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返回结构如棉,棉中有细盐
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July 23 残忍,我嗅到了她的气味那时我手上还有一根15尺长的钻头 二话没说就撂到了她面前,我给了她几个选择 1我,2我,3我,或者,4我 当然从层级上来说,1,2都差不多。 我钻了下去。 我嗅到了气味。 该有的 都有 July 09 那是一些青草,披风,紧握的手当然很多时候,得松开手去找别的出路,堆积起的云上的砂糖,可能退后,泛音可以更令人动容。 当然很多时候,得拨开这块石头,如果不仅仅是为了我,不仅仅是梦到了我。 当然很多时候,可能只是倦怠的眼睑,以为落泪,轻易的像车轮捏过漆制的弧。 当然很多时候,开始放弃提醒自己,我们并未与谁。 当然。那是白色透过的舌尖,吻,却变成另一天的尾声了。 shanghai 20年前? 凌晨1:00 这都没那么轻易
我是说,有时候甚至是感慨都变得没那么消极了。 CD:李云迪:乐动柏林(柏林爱乐乐团 小泽征尔指挥曲目: SERGE PROKOFIVE 谢尔盖·普罗科菲耶夫(1891-1953) 评论: 汉诺威的德国人都对李云迪做了些什么?!时至今日,钢琴前可不再是当初那个只能耸肩膀哭鼻子的肖邦少年了。据说柏林一夜,两个东方怪角…… 普2是所有钢琴家的梦想。两只手虎口大张的在键盘上表演地板动作,比拉3还生猛的大段合唱织体,再加上能把格拉祖诺夫都逼退了场的普氏配器,哪个钢琴家不想来上一回呢?李云迪在这次和柏林爱乐的合作中所表现出的踏板功夫确实有了世界级的水准,强奏下的力度控制和手腕弹性也都比当初的大波兰时期强了一大块。第一乐章的Andantino流动性明显,主题淡化过程中的大段多调性应用不宜演奏,搞不好就弄得逻辑混乱令人昏昏欲睡。普罗科菲耶夫与肖邦不同,李云迪现在已经能胜任如此支离破碎的乐思演变,足见几年在德国的努力确有成效。2,3乐章不算太长,但是更快速,给了钢琴家足够的炫技空间。李云迪的演奏中无论是低音清晰度,声部控制,还是色彩更替,在这里都表现良好。 G大调钢协是拉威尔的晚期作品了,其中可听出其旅美期间受到爵士音乐的影响颇深,这在两个快乐章里最为明显,而第二乐章的慢板则如同是褪去了南欧风情的《波莱罗》,将拉威尔的配器绝活和设计巧妙的大乐句和声写作法都展露无余。令人稍感意外的,李云迪几乎完美的演绎了这个慢速乐章,无论是开始的大段钢琴独奏还是后来作为背景的琶音织体都恰到好处的把握了火候,踏板控制尤其稳健,和声色彩的变换时机以及转调处的泛音处理都相当优秀。 整张唱片由李云迪签约的DG完成。也许是为了更适合现代人的听感吧,音染控制在低音区稍有偏重。不过动态和音场宽度都非常理想。另外唱片中的两部钢协风格迥异,又都配器丰满,即使单纯拿来HIFI也不失为是个好选择。 June 30 come wander with meCome Wander With Me |
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